評(píng)彈《高博文說(shuō)繁花》（以下簡(jiǎn)稱《繁花》）自從9月起在上海大劇院中劇場(chǎng)演出，至今已經(jīng)演出五回。國(guó)慶過(guò)后，《繁花》又將連續(xù)三晚上演3回新書(shū)。繼第四回請(qǐng)來(lái)滑稽名家王汝剛客串后，在10月12日的第六回中，劇組又特地請(qǐng)來(lái)了一位特殊嘉賓，滬上知名主持人、更是評(píng)彈資深書(shū)友的曹可凡這一回將登上《繁花》的舞臺(tái)，用評(píng)彈說(shuō)書(shū)的形式，講一講“上海小開(kāi)”的故事。

　　演出前，曹可凡和《繁花》的主演高博文在一起商談演出細(xì)節(jié)，兩人顯得十分熟絡(luò)。說(shuō)到與評(píng)彈的淵源，曹可凡表示可以回溯至自己童年，“那時(shí)常隨祖父聆聽(tīng)評(píng)彈，一些評(píng)彈名家唱段耳熟能詳。改革開(kāi)放后，有機(jī)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)欣賞蔣月泉、張鑒庭、朱雪琴、楊振雄、楊振言等大師演出。評(píng)彈藝術(shù)刻畫(huà)人數(shù)之細(xì)膩、傳神、生動(dòng)，給我留下深刻印象。”

　　而邀請(qǐng)曹可凡參與這場(chǎng)演出也并不是憑空偶然。早在十年前，曹可凡就曾經(jīng)主持過(guò)評(píng)話大家吳君玉先生的藝術(shù)專場(chǎng)，在那次專場(chǎng)上，他還與王汝剛一起，陪吳君玉共同表演了一出評(píng)話。第一次登臺(tái)演出評(píng)彈，就和大師合作，也是難得緣分。

　　而這一次，受到劇組的邀請(qǐng)，曹可凡欣然同意參與《高博文說(shuō)繁花》，在他看來(lái)，這一版《繁花》頗有價(jià)值和意義：“高博文為當(dāng)今評(píng)彈中堅(jiān)人物，在傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的前提下，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新。此次《繁花》演出便是他勇于革新，又不脫離評(píng)彈傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，正所謂‘移步不換型’之典范。”

　　金宇澄在《繁花》后記中提及創(chuàng)作心得，曾提到一檔電視節(jié)目以上海話采訪貝聿銘，那一口糯軟且略帶蘇州口音的上海話頓時(shí)給他帶來(lái)靈感。曹可凡透露說(shuō)，“那檔節(jié)目其實(shí)恰好就是我的《可凡傾聽(tīng)》，采訪當(dāng)天，我提議用上海話交流，貝聿銘先生欣然接受，并表示這也是他畢生以來(lái)第一次用上海話接受訪問(wèn)。不想，這一訪談也給金宇澄的《繁花》創(chuàng)作播下了一顆種子。”

　　而在曹可凡看來(lái)，用評(píng)彈演繹《繁花》可謂再合適不過(guò)。“金宇澄的《繁花》為近年來(lái)少有反映上海城市生活變遷的優(yōu)秀小說(shuō)，其創(chuàng)作手法文學(xué)上豐滿，按續(xù)《海上花列傳》風(fēng)格，同時(shí)又有時(shí)代特色，其描述人或事之手段，如同繪畫(huà)之‘白描’，這與評(píng)彈刻畫(huà)人物手段并無(wú)二致，所以用評(píng)彈演出《繁花》，簡(jiǎn)直正合適不過(guò)。”

　　事實(shí)上，生活中的曹可凡不僅是資深評(píng)彈書(shū)友，也是一位遠(yuǎn)近聞名的滬上“老克勒”和頂級(jí)“饕客”，主持之外，也不時(shí)客串一些上海題材的影視劇。這一次在第六回書(shū)中，他講的是一段有關(guān)“上海小開(kāi)”的由來(lái)，并以兩則家族故事，予以佐證。對(duì)于此他也是頗為熟稔。

　　第一次和高博文合作，曹可凡說(shuō)，“雖然只是表演一小段，且與《繁花》正書(shū)并無(wú)直接關(guān)聯(lián)，屬于‘外插花’，評(píng)彈說(shuō)表向來(lái)采用‘間離’效果，即‘跳進(jìn)跳出’。所以有關(guān)‘上海小開(kāi)’這部分內(nèi)容，也可視作《繁花》的‘書(shū)外書(shū)’，與高博文表演主體內(nèi)容相銜接。