一、音場的舞臺(tái)表現(xiàn)

音場的空間感和喇叭擺位關(guān)系重大：音場立體性的高、寬、深延伸到墻，此高、寬、深會(huì)形成前凸后凹或比較平面或四方或長方或橢圓等形狀，也就是上下左右前后延伸的整體音場空間感形狀，此音場形狀就是各種不同形狀的空間感，鈦音膜極佳空間感是彌漫整個(gè)聆聽室，輕松通透的四面八方龐大無邊之感的音場空間感，甚至有穿透四周墻壁之感的表現(xiàn)，基本上除了器材好之外還要有適當(dāng)空間大小，太小空間比較難達(dá)成完美空間感。

二、聲音的密度與重量感

在整體音場形狀內(nèi)聲音的密度與重量感，密度和重量感與聲音細(xì)節(jié)多寡及音場穩(wěn)定度有關(guān)，聲音音場穩(wěn)定度高，重量感強(qiáng)，也是樂器定位準(zhǔn)、形體感不飄移的表現(xiàn)。聲音的密度高是細(xì)節(jié)多、音感充實(shí)的表現(xiàn)，密度高對(duì)雙耳或身體的包圍感或擁抱感感覺越好，會(huì)有如臨現(xiàn)場親歷的感覺。

三、聲音的透明感與清晰度

音場的透明感和樂音的本身以及背景干凈程度有關(guān)，以儀測而言和 S N/N的對(duì)比程度有關(guān)。透明感好、空間感好，清晰度一定好，音混、音糊如隔層霧或朦著紗，音場一定比較扁平無深度、音像較大甚或糊成一團(tuán)，鈦音膜常見的低音肥大即是一例，亦或低音糊成一團(tuán)也是，有人以為是低頻渾厚有力而自喜這其實(shí)是不對(duì)的，聽聽現(xiàn)場音樂演奏會(huì)當(dāng)可比對(duì)得知。

四、高中低頻段的均衡性

聲音的高、中、低各頻段均衡才能悅耳，太亮(高頻太多)尤其唇齒音一多就難受，太暗(高頻太少)就不生動(dòng)，低頻膨脹(太多)會(huì)淹蓋主題，而缺低頻會(huì)好像下盤少了東西，缺少整體性，或中頻太沖不夠厚實(shí)，就缺少溫潤豐厚的甜美感，而變得干澀。

五、音質(zhì)的美感

要求不只順耳，樂曲還可感染所有情感的傳達(dá)，或如沐春風(fēng)詩情畫意的柔順或澎湃洶涌的壯烈情懷，而音質(zhì)不美就產(chǎn)生生、冷、硬、瘦、薄之感。

六、聲音的解析力和細(xì)節(jié)

解析力強(qiáng)，細(xì)節(jié)才可能多，一般音響系統(tǒng)以低頻解析力極難做好，細(xì)節(jié)多才能聽到弦樂的綿密擦弦的微震(或稱松香味)和鋼琴擊槌瞬間敲擊的木頭味，以及而后的尾韻延伸和鋼弦與琴腔、琴反射板的共鳴，又如人聲微弱氣息的情感表達(dá)，低頻如鼓皮被槌打時(shí)的瞬間張力與延伸尾韻等。

七、聲音的凝聚力與形體感

聲音的凝聚力與形態(tài)感指的是聚焦良好，不暈不散的樂器或嘴形或凝聚的鼓聲，以及人聲和樂器的大小比例，這一項(xiàng)和器材相位失真與喇叭擴(kuò)散角及反應(yīng)速度有關(guān)，與音箱toe-in角度調(diào)整關(guān)系也很大，不夠細(xì)膩的系統(tǒng)有暈，形體偏大，不成比例，凝聚力與形體感不好，音樂舞臺(tái)就不成形或成形不完整，無法達(dá)到自然龐大的舞臺(tái)效果。

八、有生命力的活潑感

演奏(唱)曲目的聲音強(qiáng)弱對(duì)比就是動(dòng)態(tài)大小，直接表現(xiàn)就是現(xiàn)場聲音動(dòng)態(tài)感的程度，鈦音膜動(dòng)態(tài)和錄音現(xiàn)場一樣大就是有生命力的活潑感，動(dòng)態(tài)被壓縮后聲音會(huì)變得沉悶不生動(dòng)，一般音響的反應(yīng)速度快慢，與喇叭單體和放大器都有關(guān)系，若缺少細(xì)節(jié)和動(dòng)態(tài)，聲音會(huì)變得平淡乏味，此時(shí)音響沒深度，少層次，弱對(duì)比，聲音表現(xiàn)很平面不生動(dòng)，只能像背景音樂般聽聽不能真正聆賞，動(dòng)態(tài)大、細(xì)節(jié)多、聲音自然甜美，就是有生命力的活潑感，才能傳達(dá)音樂“聲動(dòng)”的真感情。

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